焼物作りのヒント集・以織のWeb窯・小貫入

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小貫入

以下の記述は5年前（現在2005年6月）のものです。低級の参考資料として扱ってください。

現在の作品は以織焼きページに掲載しています。

左の写真は以織作の井戸茶碗の貫入です。この写真でも細かい貫入ですが、2倍ぐらいに拡大してあるので実際はもっと小さなものです。カオリン系の土を使うと僕の場合は小貫入になります。ただしロクロは難しく引きにくいです。

貫入つまり釉ガラスのヒビは素地土と釉ガラスとの縮みの違いで出るそうです。焼成中、素地土も釉薬も膨張していきます。釉薬が熔けてガラス化した後も膨張したままらしいのですが、焼成後さめてくるにつれて互いに縮んできます。ところが素地土の方が釉ガラスより一足速く「もう縮むの止めた」と言ってしまうものですから、まだ縮み足りない釉ガラスは仕方無しにヒビ割れすることで解決します。これが貫入のメカニズムだそうです。素地土と釉ガラスとの縮み率が接近していると貫入は大きく（粗く）なり、反対に縮み率の差が大きいと貫入は細かくたくさん出るそうです。そして昔の焼物、例えば井戸茶碗とか古瀬戸とかは普通にこの小貫入を持っています。しかし現代の焼物ではあまり頻繁に見られません。そうそう志野も現代物は粗い貫入をしているのに、桃山の志野は細かな貫入をしています。志野の釉薬はご承知の通り長石主体の石だけ釉です。めったに灰は入っていません。灰分が混ざると釉ガ

貫入の見えない現代的志野

現代でも小貫入の志野は焼ける

ラスと素地土の縮み率に開きが出ます。よって貫入は細かくなります。ところが志野釉は石だけ釉です。灰は混入しません。現代志野の貫入が粗いのはだから道理なのです。それなのに灰が入っている様子が無い桃山志野の貫入は細かいのです。四百年前と現代とでは材料が違うと言うほかありません。小貫入がなくてはならないものに井戸茶碗があります。井戸茶碗の見所は枇杷色、カイラギそして小貫入です。その上、小貫入の形まで問題にすると読んだことがありますが、そこまで知りません。カイラギの項で素地土から考えると書きましたが、実は井戸茶碗を作ろうと思い立ったとき、僕はカイラギを目指しませんでした。あの小貫入さえ出せればカイラギはついてくると思えました。焼成後の縮み率の差が大きい土を探し出せば答えに近づくと考えたのです。ただし井戸茶碗をはじめとして古い時代の釉薬は、志野のような石ぐすりと古瀬戸のような灰ぐすりとのふたつの釉薬の特徴を合わせ持つものが多く→

写真解説

同じ釉、同じテスト窯（ガス窯136時間焼成）で焼いた志野に貫入の違いを見てください。上の志野は志野に向くという美濃産の蛙目系粘土で、下はカオリンをたくさん含んだ土で焼きました。柔らかくて現代的な上の志野は、しかし素地は焼締まらず、すぐ汚れる。下の志野は毎日僕の湯呑みとして使用しているのだがほとんど汚れ無し。良く焼締まっている。下の志野の小さな貫入は桃山似、それに反して上は貫入ほとんどなし。志野の緋色は上のオレンジ色系が人の目に良好。下は紅紫がかっていて個性的。

小さな貫入の志野全体像

→釉薬作りに時間を要しました。つまり石ぐすりだからカイラギになり、灰ぐすりだから小貫入が出やすいわけです。もちろん素地土との関わりですので土が違えば違う結果になります。カイラギと小貫入が両立すれば井戸の土に近づいたことになります。カイラギの項で記したように僕にはそれがカオリン成分を含んだ土だと思えます。それがまた酸化焼成（伝統的な酸化焼成には必ず還元帯がある）で素地土と釉薬中に含まれる微量な鉄分を赤味がかって発色させるのだと思います。カイラギと小貫入が揃ったことは枇杷色もまた可能性が見えてきたということです。